趙荔紅

電影《射雕英雄傳·俠之大者》的拍攝有三大難點(diǎn)：一是，要將金庸小說《射雕英雄傳》三卷本內(nèi)容，濃縮在146分鐘里，必須尋找一個(gè)合適切入點(diǎn)；二是，郭靖形象具有國(guó)民度，一千個(gè)觀眾心中，可能有一千個(gè)郭靖，徐克的郭靖，必須有新的記憶點(diǎn)，同時(shí)又要與觀眾心中設(shè)想的不違和；三是，小說中的武功“九陰真經(jīng)”“降龍十八掌”“蛤蟆功”等，讀者可以想象，但要通過電影語(yǔ)言、影像畫面具象呈現(xiàn)，實(shí)屬不易。

徐克努力去解決這三個(gè)難點(diǎn)。

影片中，愛情線、武俠線、家國(guó)線交織在一起。時(shí)間起點(diǎn)是在郭靖與黃蓉失散之后，通過男女主回憶，交代小說中發(fā)生的事件：江南七怪、洪七公傳授武功，黃蓉得一燈療傷，桃花島劫難。影片前情回憶的敘述節(jié)奏略顯沉悶、瑣碎，但對(duì)未讀過金庸小說的觀眾，補(bǔ)充了郭靖的成長(zhǎng)線。

愛情線交織在兩次重逢上：第一次重逢在草原，郭靖在明，黃蓉在暗，是虛的重逢；第二次是實(shí)的重逢，回到中原，在電閃雷鳴的雨夜。徐克呈現(xiàn)靖蓉愛情，虛虛實(shí)實(shí)，明暗相間，先抑后揚(yáng)，愛情是有時(shí)間性的，是有厚度、經(jīng)得起考驗(yàn)的，是一種與俠義相伴的浪漫情懷。導(dǎo)演運(yùn)用兩個(gè)小道具——小風(fēng)車與桃花酒燜燒雞，雖嫌老舊幼稚，也能呈現(xiàn)俠骨柔情。

愛情的另一條輔線，是郭靖與華箏的情感，華箏救黃蓉，又為情敵，兩人的沖突，強(qiáng)化了愛情主線。

武俠線，圍繞歐陽(yáng)鋒欲得《九陰真經(jīng)》、做“天下第一”的執(zhí)念展開。我原本期望有華山論劍，可惜電影的武打場(chǎng)景不夠多，但有兩場(chǎng)燃炸的武功呈現(xiàn)：一是郭靖在蒙軍大營(yíng)演示武功；二是與歐陽(yáng)鋒在兩軍陣前對(duì)決。多年前，徐克就在考慮如何運(yùn)用電影語(yǔ)言呈現(xiàn)九陰真經(jīng)、降龍十八掌、蛤蟆功的威力，這位70多歲老人，依舊保持他豐沛的想象力、古典的武俠審美：既要有傳統(tǒng)武俠的實(shí)在感，招招有名，招招落實(shí)，又要能發(fā)揮現(xiàn)代大屏特效燃爆的效果。

與仙俠劇的飄逸感不同，郭靖雖也騰空飛躍，但武俠動(dòng)作更下沉、厚實(shí)、有重量感，視覺上，武打動(dòng)作經(jīng)特效加持后產(chǎn)生的威力更強(qiáng)。我在4K廳及IMAX廳中觀看歐陽(yáng)鋒與郭靖陣前對(duì)決那場(chǎng)戲，可謂震撼，武功威力可抵千軍萬(wàn)馬。

呈現(xiàn)武功的同時(shí)，徐克借郭靖之口闡釋何謂“俠之大者”。黃蓉嫌棄江南七怪武功低微，郭靖說：“就算武功沒那么厲害，也能像他們一樣行俠仗義?！蔽腋矚g片花里一句臺(tái)詞：“武功高強(qiáng)的人，未必有一顆憐憫之心。武功低微的人，未必不能行俠仗義。”就像郭靖對(duì)成吉思汗說：“永懷憐憫之心，那才是俠之大者?！?/p>

家國(guó)線焦點(diǎn)在成吉思汗與郭靖的沖突上。

郭靖身處兩難：一面是養(yǎng)育自己長(zhǎng)大、給予厚愛、委于重任及名利愛情的成吉思汗，一面是父母之邦宋國(guó)。郭靖毫不猶豫作出抉擇：“就算有蒙古名字，我也不會(huì)忘記，我的本名叫郭靖?！彼麑⒛赣H埋葬在雁門關(guān)內(nèi)，一邊是中原，一邊是草原。郭靖希望的是，中原與草原，永遠(yuǎn)不會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)，天下百姓，都不必承受戰(zhàn)亂之苦。

所以，在宋國(guó)邊城，當(dāng)歐陽(yáng)鋒想抓住成吉思汗，郭靖拼命解救，是因?yàn)?，如果成吉思汗死了，草原各部又?huì)陷入紛爭(zhēng)戰(zhàn)亂；而當(dāng)成吉思汗想武力攻城、借道宋境時(shí)，郭靖擋在草原大軍前：“你們要過此城，就先踩著我過去?！睂?duì)于成吉思汗來說，不是友邦，就是敵人，他靠武力，建功立業(yè)，而郭靖對(duì)成吉思汗說：“大汗一人威風(fēng)赫赫，天下卻不知積了多少白骨，流了多少孤兒寡婦之淚?！?/p>

與討論何謂“俠之大者”一樣，家國(guó)線探討何謂“英雄”。郭靖說：“真正的大英雄，不是南征北伐，而是擁有一顆俠義仁心，是憂國(guó)憂民、心系蒼生?！睙o(wú)論是蒙古百姓，還是大宋子民，都不應(yīng)受屠戮、流離失所。徐克準(zhǔn)確表達(dá)了金庸這層意思。

電影劇情與小說略有不同。電影中，成吉思汗試圖繞過金兵布防的潼關(guān)，借道宋境，攻打金都大梁（開封），遭宋廷拒絕；當(dāng)時(shí)宋廷向金進(jìn)貢、有許多親金勢(shì)力，成吉思汗就想武力進(jìn)入，強(qiáng)行借道。但郭靖守護(hù)的是一座沒有命名的“邊城”，不是金庸明確寫的襄陽(yáng)。

金庸寫郭靖守襄陽(yáng)，有兩次：一次在《射雕英雄傳》末章，郭靖20歲，一次是《神雕俠侶》的中年郭靖。而歷史上，襄陽(yáng)之戰(zhàn)有多次：金滅亡（1234年）后，蒙古軍水土不服北撤，宋廷乘機(jī)發(fā)動(dòng)“三京之役”“端平入洛”，試圖搶占空虛的河南，卻因軍隊(duì)內(nèi)訌，蒙古軍反在1236年占領(lǐng)襄陽(yáng)；1239年，宋將孟珙收復(fù)襄陽(yáng)等地；1266年，蒙古軍再次攻打襄陽(yáng)，襄陽(yáng)守軍于1273年投降，襄陽(yáng)是宋廷門戶，此戰(zhàn)失敗后六年，南宋就滅亡了。

金庸小說中，郭靖20多歲時(shí)守護(hù)的襄陽(yáng)，應(yīng)在1236年左右，成吉思汗已病逝（1227年），中間相差10年，守襄陽(yáng)的郭靖不可能見到成吉思汗；而《神雕俠侶》的中年郭靖所守的襄陽(yáng)，已是忽必烈時(shí)期了（第五任大汗）。故而金庸小說的襄陽(yáng)之戰(zhàn)，時(shí)間人物與歷史有所錯(cuò)亂。電影為了規(guī)避其中矛盾，改作成吉思汗欲武力借道宋境、兵臨宋邊城。郭靖阻止了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生。

金庸小說末尾寫成吉思汗去世，郭靖參加完葬禮南下，一路上“但見骷髏白骨散處長(zhǎng)草之間”，感慨無(wú)限，覺世人苦難方深，不知何日方得太平。正是：“兵火有余燼，貧村才數(shù)家。無(wú)人爭(zhēng)曉渡，殘?jiān)孪潞场！?/p>

徐克表達(dá)了金庸的這層感慨，電影的不足在于，徐克沒能通過電影語(yǔ)言、影像畫面，更深刻、更觸目驚心地呈現(xiàn)出戰(zhàn)事殘酷、白骨盈野、大地荒蕪，而顯得浮光掠影。這樣，郭靖的悲天憫人，就缺乏沉厚細(xì)節(jié)的落實(shí)，流于說教。

關(guān)于選角。徐克一直走的是技術(shù)+明星制的電影工業(yè)道路。早期徐克用香港明星，后多選內(nèi)地明星。肖戰(zhàn)是當(dāng)紅明星，選擇他出演郭靖，是徐克一貫作風(fēng)。一開始我頗擔(dān)心他過于俊美，不適合演郭靖。但在《射雕》中，肖戰(zhàn)的表演，可圈可點(diǎn)，不獨(dú)形象不違和，還有獨(dú)特的記憶點(diǎn)；肖戰(zhàn)版郭靖，不故作遲鈍、木訥，偏向呈現(xiàn)郭靖的內(nèi)秀、忠厚、執(zhí)著、慈悲，塑造了一個(gè)俠義仁心的大英雄形象。黃蓉扮演者是莊達(dá)菲，也許徐克想塑造一個(gè)俠氣黃蓉吧？但我偏好江南女子的靈秀、小巧、聰慧，若是這樣的黃蓉，電影的愛情線也許會(huì)更飽滿一些吧？梁家輝出演的歐陽(yáng)鋒，氣場(chǎng)強(qiáng)大。張文昕的華箏，爽直，很颯，讓人眼前一亮。

縱橫武俠世界40年，徐克拍攝的是不同時(shí)代的新武俠，將武俠與仙劍、與玄幻、與探案、與西部片作種種結(jié)合，每次運(yùn)用電影技術(shù)，都具前瞻性，贊美也罷，批評(píng)也罷，他總不斷創(chuàng)新。這一次，徐克又將武俠與戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)合，為適應(yīng)現(xiàn)代觀眾審美，他試圖突破武俠片的小場(chǎng)景、單打獨(dú)斗，將場(chǎng)景放置于遼闊草原、千軍萬(wàn)馬中，試圖重燃漸至式微的“武俠魂”。

2022年徐克執(zhí)導(dǎo)《長(zhǎng)津湖》，是他拍攝大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)的一次預(yù)演，目的或是為了拍攝《射雕英雄傳》時(shí)調(diào)兵遣將、排兵布陣。新版“射雕”大量使用俯拍（或航拍）鏡頭，展現(xiàn)草原遼闊、駿馬奔馳、千雕飛翔、千軍萬(wàn)馬的氣勢(shì)。軍隊(duì)服化道也堪稱精良。片頭中原五絕的英雄雕塑感，片尾演習(xí)《武穆遺書》八陣圖，是正片之外的驚喜，可見其對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注。

（作者為電影評(píng)論家）

來源： 文匯報(bào)