在《懸崖下的野餐》中，娜塔莉·多默爾飾演女子寄宿學(xué)校的校長(zhǎng)

“小玫瑰”娜塔莉·多默爾在《權(quán)力的游戲》劇組領(lǐng)完盒飯之后，就到亞馬遜投拍的《懸崖下的野餐》（Picnic at Hanging Rock）劇組來當(dāng)女主角啦。

娜塔莉·多默爾（Natalie Dormer）這次演的是澳大利亞一個(gè)女子寄宿學(xué)校的校長(zhǎng)，“蘋果園”夫人（Hester Appleyard）。不過，她這個(gè)校長(zhǎng)當(dāng)?shù)靡矇螋[心，才第一集，就有三個(gè)女學(xué)生在外出野餐的時(shí)候離奇失蹤了。

是塑料姐妹花中的一個(gè)干掉了其他人？是荷爾蒙爆表的男性誘拐了這些涉世未深的年輕女孩？負(fù)責(zé)調(diào)查的人有沒有監(jiān)守自盜？女孩們是不是同時(shí)出現(xiàn)了幻覺？還是真的發(fā)生了什么靈異事件呢？反正官方的搜索隊(duì)搜索了好幾天，既沒找到人也沒找到尸體。

有一些期待看到一部犯罪片或懸疑片的觀眾，看到第二集的時(shí)候已經(jīng)開始在彈幕里罵人了，因?yàn)榫巹⊥耆珱]有要破案的意思。在這里我可以“劇透”一下，很有可能，看到劇終你也不會(huì)知道這幾個(gè)女學(xué)生去了哪里，或者她們身上發(fā)生了什么事，畢竟原著小說里就沒寫。

因?yàn)檫@樁懸案只是一個(gè)引子，這個(gè)故事其實(shí)是對(duì)于維多利亞時(shí)代的女性傳統(tǒng)以及（即將脫離英國(guó)統(tǒng)治的）澳大利亞的隱喻。

《懸崖下的野餐》最初是一部小說，1967年由一位澳大利亞主婦瓊·林賽（Joan Lindsay）創(chuàng)作完成。1975年，澳大利亞出生的導(dǎo)演彼得·威爾（Peter Weir）以小說為藍(lán)本，拍攝了同名電影。關(guān)于女學(xué)生們?yōu)楹坞x奇失蹤，電影版中同樣沒有“破案 ”。（大家對(duì)彼得·威爾這個(gè)名字可能不熟，他就是拍《死亡詩(shī)社》、《楚門的世界》的那位導(dǎo)演。）

《懸崖上的野餐》電影版劇照

彼得·威爾在一次采訪中表示，“我們努力創(chuàng)造出一種幻覺的、催眠術(shù)般的節(jié)奏，在這種節(jié)奏里你會(huì)不去認(rèn)識(shí)事物的真相，你不會(huì)去挖掘意義，而是沉入這種封閉的氛圍中。我盡了我一切的努力讓觀眾不去尋求問題可能的答案。”

和1975年的電影版相比，這次的電視劇版中，“小玫瑰”演的校長(zhǎng)這條線大大地豐富了起來。

在劇中，她是一個(gè)很有故事的熟女。她不知道在哪兒弄到一大筆錢（肯定是非法所得），然后偽造了一個(gè)好人家寡婦的身份，來到澳大利亞，購(gòu)置地產(chǎn)，開了這間寄宿女子學(xué)校。

電視劇版《懸崖上的野餐》

這個(gè)女子寄宿學(xué)校以“傳統(tǒng)”為最大的賣點(diǎn)，專門招收富有殖民者的女兒們。盡管作為殖民地的澳大利亞相對(duì)于英國(guó)本土實(shí)際上是在另一個(gè)半球，但這些年輕女孩們?nèi)匀唤邮苤鴺?biāo)準(zhǔn)的維多利亞式教育。在這里，她們會(huì)被訓(xùn)練成維多利亞式的淑女，然后嫁個(gè)條件盡可能好的男人，成為“家庭的天使”。

劇中有一個(gè)女孩子做的噩夢(mèng)是這樣的：幾個(gè)僵尸般的女同學(xué)，用指甲在黑板上劃出可怕的聲音，黑板上寫的是：

“we strike for purity and refinement”

（我們努力變得純潔又精致纖細(xì)）

“淑女不準(zhǔn)流汗”

維多利亞時(shí)代的社會(huì)幻想出了一個(gè)奇特的“完美女性”的形象。這個(gè)“完美女性”基本上是一個(gè)純潔纖細(xì)（又無(wú)腦）的小東西，婚后則再加上一些圣母的特性，比如溫柔虔誠(chéng)，莊重貞潔，熱愛孩子，崇拜丈夫，為家庭無(wú)私奉獻(xiàn)，等等。隨著這個(gè)“完美女性”形象成為了社會(huì)對(duì)女性的期待，人們開始普遍認(rèn)為，養(yǎng)育一個(gè)女兒比養(yǎng)兒子費(fèi)事，這是因?yàn)椋瑸榱藵M足社會(huì)期待，女性必須接受更多規(guī)訓(xùn)。

條件允許的人家會(huì)選擇把女兒們送到“堅(jiān)持傳統(tǒng)”的女子學(xué)院，把她們改造成滿足社會(huì)期待的這種純潔纖細(xì)的小東西。她們穿著蕾絲衣裙，和勒緊的束腰，在20世紀(jì)的開端努力學(xué)做一個(gè)維多利亞時(shí)代的淑女，這樣才能嫁給條件好的男人。因?yàn)榱艚o女性的工作很少且收入微薄，只有男人才有可能體面地賺錢甚至實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升（除非像小玫瑰演的角色那樣，做一個(gè)亡命之徒撈到錢之后再偽造身份）。

雖然是虛構(gòu)的文藝作品，但是劇中提到的社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻非常真實(shí)。比如：

失蹤女生之一的米蘭達(dá)，家里有一個(gè)大牧場(chǎng)和四個(gè)兄弟。父母送她到女子學(xué)院，就是為了把她打磨成合格的淑女好嫁掉，家里的財(cái)產(chǎn)是留給幾個(gè)男孩的，沒她的份。她喜歡馬，偶爾有機(jī)會(huì)外出也跑到馬廄去玩，差點(diǎn)被一個(gè)暴徒強(qiáng)奸了。如果這個(gè)暴徒真的成功強(qiáng)奸了她，那她也多半只能嫁給這個(gè)強(qiáng)暴她的人。

“你的身份取決于你未來的丈夫”

追求者最多的女生厄瑪，除了長(zhǎng)得美之外，更重要的原因是，她是一個(gè)極其富有的家庭的繼承人。而她在評(píng)論另一個(gè)完全沒有人追的女同學(xué)伊迪斯的時(shí)候說：“淑女不應(yīng)該吃太飽，伊迪斯卻總是吃第二份，簡(jiǎn)直聞所未聞”。

而消失了的米蘭達(dá)曾對(duì)塑料好姐妹厄瑪說，“我不想變得優(yōu)雅，也不想像你和等待被拍賣的馬一樣被打扮漂亮”。

在故事中消失的幾個(gè)女性其實(shí)內(nèi)心都渴望逃離，只是不知道可以逃到哪里。

這個(gè)故事本身乃至劇集畫面的風(fēng)格都類似于19世紀(jì)下半葉在英國(guó)本土流行的拉斐爾前派作品，同樣是和年輕美女有關(guān)的神秘故事，同樣充滿謎語(yǔ)和隱喻，其核心都是遁入古老的神話以擺脫令人厭煩的社會(huì)規(guī)訓(xùn)。

拉斐爾前派代表作《夏洛特小姐》

劇照

原著小說的手稿中，原本是有“破案”的，大概是說幾個(gè)女學(xué)生剛好撞上了時(shí)空扭曲（space warp）所以消失了。但在編輯的建議下，最終出版的版本把這個(gè)部分拿掉了，因?yàn)閷?duì)于整部小說而言，重點(diǎn)并不在這里。

重點(diǎn)是這件事本身：幾個(gè)維多利亞時(shí)代的女性在澳大利亞粗獷的大自然中消失了，從此再?zèng)]有人見過她們。

時(shí)間是1900年，20世紀(jì)的第一年，也是英國(guó)放棄對(duì)澳大利亞的直接統(tǒng)治的前一年。